YB24-天然釉-釉料的配製與製作方法(簡體中文)

YB24-天然釉-釉料的配製與製作方法(簡體中文)
作者：[英] Miranda Forrest（米蘭達·福雷斯特）
譯者：張凌雲
出版社：上海科學技術出版社
出版日期：2022年08月01日
語言：簡體中文
ISBN：9787547857335
規格：平裝 / 112頁 / 16k /  彩色印刷 / 初版
其他備註：下方可試閱部分內容。

內容介紹

製作釉料是一個令人著迷且有意義的過程，如果使用的是自己收集的原料便更是如此。只需要很少的設備並遵循一些基本原則，就可以從當地環境中收集製釉原料，如黏土、底土、植物和貝殼等，最終通過一系列操作在窯內收穫美麗的成品。 《天然釉-釉料的配製與製作方法》鼓勵讀者採用創造性的實驗方法，來研製個性化的釉料。對於希望以更自然、更可持續的方式來開發獨特釉料效果的人來說，這本書至關重要。

無論是希望完全用自己收集到的材料來製作釉料，還是只把它們作為現有基礎配方的補充，作者在《天然釉——釉料的配置與製作方法》中都會提供合適的建議，包括如何尋找和準備天然材料（例如風化的岩石和海藻），還會對混合釉料、測試樣品、最後的施釉和作品燒製進行詳細指導。使用天然釉料的當代陶藝家們也在書中詳細介紹了他們的創作技巧及產生的有趣的釉料效果。

目錄

譯者序 5
前言 7
致謝 11
第一章 什麼是陶瓷釉 15
第二章 認識天然釉料 17
第三章 準備工作 29
第四章 來自岩石的釉料 37
第五章 來自植物和動物的釉料 45
第六章 配製釉料 55
第七章 施釉和燒成 69
第八章 發現黏土 75
第九章 樂燒使用的天然材料 79
第十章 使用天然材料的陶藝家 83
第十一章 作品賞析 104
第十二章 健康與安全 109
結語 111

作者介紹

米蘭達•福雷斯特（Miranda Forrest），在職陶藝家，畢業於格拉斯哥藝術學院（The Glasgow School of Art），獲榮譽學士學位。現居住於蘇格蘭西海岸的外赫布里底群島（Outer Hebrides），善於收集並使用當地收集的材料開發釉料配方。

譯者介紹

張凌雲，景德鎮陶瓷大學副教授、碩士生導師、荷蘭皇家代爾夫特特邀藝術家、日本陶藝之森特邀藝術家、聯合國教科文組織IAC會員，還擔任美國南卡羅來納州立大學（South Carolina State University）特邀客座教授、韓國慶熙大學（KyungHee University）特邀客座教授和陶溪川藝術顧問等職務。在國際現代陶藝領域非常活躍，在世界範圍內舉辦過多次個展，參加全球重要現代陶藝聯展30多次，在國際現代陶藝領域非常活躍，多次策劃國際現代陶藝展、組織國際現代陶藝論壇、工作營，並多次受邀參加知名電視節目。其作品曾被中國陶瓷博物館、荷蘭代爾夫特王子庭院博物館（Museum Prinsenhof Delft）收藏，2021年出版專著《手工陶瓷器皿》。

“1999年搬到南尤伊斯特島（South Uist）時，我感到與周圍環境的聯繫如此緊密，甚至希望將它們直接或間接地帶到我的陶瓷作品中。南尤伊斯特島是蘇格蘭西部諸島之一，也被稱為外赫布里底群島（Outer Hebrides），主要由29億年前的變質岩劉易斯片麻岩（lewisian gneiss）組成。

最初，我對能夠找到可用的材料不抱希望。我所知道的唯一的天然釉是黏土和草木灰的混合物，但是南尤伊斯特島的樹木很少，黏土也很難找到。不過，經過一些考察研究和實驗，我對使用當地材料配製的釉料感到驚訝：可以用各種陸生草本植物和海生藻類植物代替木材製作灰釉，用其他種類的岩石碎塊代替黏土。這些材料中的大部分可以製成某種釉。我逐漸意識到，製作天然釉的基本原理並不依賴於找到特定的岩石或植物，雖然有些材料會產生某種特別的釉，例如天目釉或鈞窯釉。這類釉料來自遙遠的中國，那裡的材料表面上雖與南尤伊斯特島的不同，但研究結果表明，它們實質上含有相似的礦物質。塑泥胎—尤其是耐高溫的那一種—也許要依賴於找到特定種類的沉積物，但是如果只是製作普通釉料，那麼選擇範圍要廣泛得多。

配備天然釉需要尋找原材料並加工處理，這可能類似於早期陶工在燒的過程中觀察什麼材料會熔化。今天，我們具有了解了釉料化學的科學知識的優勢，這是早期的陶工所缺少的。

釉料化學是一門複雜的科學，我們對它的大部分認知都是由產業主導的。陶瓷產業已將其資源用於生產高度實用、衛生和耐用的釉料。這些釉料由來自世界各地的礦床和精煉礦物質製成。儘管主要是為工業陶瓷而開發的，但是我們個人陶藝家和在陶瓷創新領域的人們仍然受益於並使用該技術。現在的創作者可以從供應商那裡訂購現成的黏土和釉料，而無需了解製造過程中使用的基本配料。如果他們想讓自己的黏土或釉料有更多的個人色彩，可以從供應商處訂購原材料，用於製備自己的配方。將這些配料研磨成大小一致的顆粒後，就可以方便地用袋裝並且貼上標籤，以備稱重和使用。我這樣做了很長一段時間，但是對長石在自然狀態下的外觀是什麼樣子卻一無所知！

製備底釉的常規方法涉及復雜的公式和算術。剛上大學時，我有極大的興趣和熱情去研究這些配方，我還清楚地記得是如何從長期而復雜的理論研究中得出的釉料配比，但實際情況是太乏味了，沒有任何值得稱道的地方！在那次實驗之後，我使用了一個成熟的底釉配方，通過添加其他成分來獲得想要的顏色和紋理。多年來我一直使用這些釉料配方。

當開始使用收集的製釉材料時，我並不知道家附近有那麼多原料可以用來製作釉料。具體的工作方法取決於使用的材料，因為我使用的是天然材料，燒成後的結果每次都可能會有所不同。在絕大部分實驗中，我沒有稱重干燥的材料，而是在潮濕時按體積測量。我用勺子或水瓢通過肉眼測量和評估液體的黏度。在進行釉料分層疊加和混合實驗之前，首先要燒製單個成分以了解它們在設定的溫度下呈現什麼樣子。通過這種方式可以了解燒製這些釉料可以產生的多種結果。

當我與澳大利亞陶藝家格雷格 · 戴利（Greg Daly）一起參加為期一周的釉料（購買而非收集的材料）研討會時，我已經開始單獨燒製收集來的材料。他建議在試片上單獨燒製以了解釉料的狀態。這對我來說是一個全新的想法，比使用固定配方更好！我從沒想過單獨燒高嶺土或燧石。就我而言，它們只是配方的一部分而已。戴利處理釉料的方式對我影響很大，讓我意識到更應該通過視覺（經驗）而非理論（配方）來獲得釉料結果。

如果你更喜歡使用乾燥配料的常規方法，我仍然建議你可以像本書中所描述的那樣先對濕的材料進行測試。在通常燒製的溫度和窯爐氣氛中找到能產生理想結果的材料範圍。這樣你就知道要大量收集哪些材料，然後改為使用乾燥材料，因為在此階段準確稱量成分進行增量實驗，可以為獲得更一致的結果指明方向。

本書中的研究和實驗的對象的順序遵循自然演化的順序：岩石、植物和動物衍生物。

試閱內容